緒    論                     
數字中間片技術作為目前國際上逐步成熟的一種新的電影數字化后期制作工藝，得到國內外電影業(yè)界人士的密切關注。它在數字圖像處理系統(tǒng)中完成全部影片的色彩校正、特技處理、聲畫合成、字幕混疊，最后輸出各種不同的電影發(fā)行版本，用于不同的放映終端。這種技術將為電影制作提供更為豐富的創(chuàng)作手段，使電影的技術質量和藝術質量都提升到一個新的水平，將對傳統(tǒng)膠片電影的后期制作工藝產生革命性的改變，是電影數字化發(fā)展的必然方向。   

 一．什么是中間片     
中間片是傳統(tǒng)電影制作流程中不可缺少的一個環(huán)節(jié)，攝影師拍攝的第一版電影膠片被洗印出來后被稱為“原始拷貝”，它是劇組全體工作人員辛勤勞動的全部結晶，是最為珍貴的畫面資料，也是整個電影后期制作的基礎，將被立即封存，因為一旦“原始拷貝”損壞，就意味著第一手資料的損失，甚至需要重新補拍，著對于整個劇組來說是災難性的后果。在“原始拷貝”封存之前，它將被復制一個版本，這個版本就是“中間片”的第一版，在整個電影膠片的洗印、配光、剪輯等各個環(huán)節(jié)，它將充當“母帶”的角色，由于電影制作流程的復雜性，中間片將被復制許多個版本，進行反復的制作和洗印，僅配光這一項工藝而言：傳統(tǒng)的配光工藝的配光效果不能當時看到，一般要配三次，原底印出一校二校三?？截?，以及翻正翻底等多道工藝。直至最終剪輯版本的完成，這版經過反復剪輯、洗印、聯接的膠片稱為“剪輯拷貝”，由它充當“二次母帶”，沖印用于影院放映的膠片，也就是發(fā)行“拷貝”，至此，我們才能在影院看到精彩的影片。在影片剪輯制作的過程中，“中間片”將會被反復復制——剪輯——配光——復制，一部影片的中間片有時甚至可以達到10幾版之多。膠片的曝光——顯影——定影是一個化學的過程，在這樣的過程中，中間片的制作和使用相當煩瑣，同時也必然存在畫面質量的損失，加上國內膠片洗印工藝不過關、運輸、環(huán)境等其他因素，可以毫不夸張地說，觀眾看到的“發(fā)行拷貝”與“原始拷貝”相比簡直可以用“慘不忍睹”來形容，即使與“發(fā)行拷貝”的母版相比，也存在較大的差距。
 
在這個過程中，電影完成了從零散的素材到完整的故事的蛻變。電影工作者在這個過程中需要對畫面進行剪接，配光，字幕生成，特技特效制作等工作。電影誕生100多年以來，這個工作一直有電影膠片洗印部門，通過傳統(tǒng)的化學藥水，剪刀膠帶等手段完成。在這100多年中，盡管膠片的處理技術得到不斷發(fā)展，但是其模擬方式的處理工藝決定了后期影像創(chuàng)作中的局限性。在上個世紀70年代，由于制作需要，開始出現了將電影畫面數字化的膠片掃描儀和用數字信息記錄電影膠片的膠片記錄儀，并在80和90年代得到了不斷的改進和革新。但是由于電腦處理能力和數據存儲容量的限制，在新世紀到來之前的20多年里，電影畫面的數字處理僅僅局限于部分鏡頭的處理。直到公元2000年，隨著世界上第一部全片數字調光的電影的誕生，電影的這個蛻變過程發(fā)生了質的變化。電影在前期的拍攝完成之后，底片經由膠片掃描儀以高比特率高分辨率（2K—4K）的格式進入電腦系統(tǒng)，然后在數字的空間里，電影以更大的自由度更加完美地完成他的蛻變過程，這個像魔術般神奇的過程就是數字中間片工藝（Digital Intermediate ）。在自此之后的6年里，數字中間片DI的影響力越來越大，大的超乎了很多人的想象。
 

二．什么是數字中間片
數字中間片（ Digital Intermediate ）就是用數字形式來對拍攝的電影素材進行影調、色彩調整、合成、特效等后期處理的過程，它是處于拍攝和出片之間的，所以叫數字中間片。 縮寫（DI）。
 

第一環(huán)節(jié)：數字化輸入：主要通過膠片掃描儀將膠片畫面數字化，可以采用膠轉磁進行初步剪輯工作。因此效率、輸入質量、存儲空間都成為這個環(huán)節(jié)的重要問題。
第二環(huán)節(jié)：數字化制作：膠轉磁以后，首先對磁帶進行非線性編輯，形成EDL表文件，根據EDL表自動套底掃描，數字特效，數字配光，形成數字母版。
第三環(huán)節(jié)：數字化輸出：DI的另一大優(yōu)點，是可以直接采用數字形式放映，這也是今后影片放映的發(fā)展趨勢，同時還可以很方便地派生出數字節(jié)目、光盤、網絡媒體。如果要轉換為膠片放映，，則需要通過膠片紀錄儀輸出，然后送洗印廠制作發(fā)行拷貝。
嚴格地說：DI數字中間片目前尚無一個統(tǒng)一的定義。一般有兩種看法：
1、用數字形式來對拍攝的電影素材進行影調、色彩調整、合成、特效等后期處理的過程，它處于拍攝和發(fā)放映出片之間，因此稱為數字中間片。
2、另一種定義認為DI僅指數字配光（調色）這個環(huán)節(jié)，數字特效是它的前期環(huán)節(jié)
 
 

三．數字中間片DI制作工藝及流程
DI處理通常先將電影底片的工作樣片以HD或SD分辨率掃描轉換成數字磁帶。這一過程通常需使用實時電視電影機和一臺da Vinci 2K Plus進行校色。隨后后期制作公司可對素材進行離線編輯。
在等待離線編輯完成的同時，后期人員可先期進行校色和效果處理，方法是以更高的分辨率將膠片的素材掃描至數字存儲系統(tǒng)中。而在大多數情況下，高分辨率掃描及其他過程一般都要等到離線編輯完成后再進行。
在用da Vinci 2K Plus或膠片掃描儀獲得高分辨率畫面并將之存入服務器或存儲 陣列中后，再借助一份離線EDL表，后期工作人員即可對素材進行預合成處理以確保最終的成片能與離線編輯結果精確吻合。在非線性的DI工作流程中，校色過程可在素材上載入高速服務器中后即刻進行。這種工作流程與傳統(tǒng)的線性流程相比要靈活得多。校色師在預合成開始工作時，他可在最終編輯順序中觀察用全分辨率回放的素材。這使校色師可以按照成片的順序或任何自己希望的順序。
 

在DI工作流程中經常還會使用合成效果工作站如flame,smoke,Inferno，有時甚至還需要3D動畫工作站，以提高圖像處理性能。這些工作站可能需要依賴共享存儲，后者能方便地從各種處于存儲網絡中的開放系統(tǒng)存取素材。這能大大節(jié)省從其他本地基于硬驅的存儲系統(tǒng)中導入導出素材的時間。各系統(tǒng)間能共享素材的能力能大大減少DI創(chuàng)作的時間和工作量，加快工作進度。這對于導演來說是很有吸引力的。
 

SGI工作站上的Inferno系統(tǒng)

當校色和合成工作以及其他各種處理工作完成后，成片即可輸出。在許多情況下，調色師會對來自外部的特效和圖文效果加以合成，并會按照EDL表進行剪輯和淡變處理。隨后系統(tǒng)進行最終的合成，并輸出成片作為母版供膠片發(fā)行。在要求素材在別處進行合成或剪輯的情況下，可將素材按原始順序而不是最終合成的順序輸出。制作人員可簡單地在所有鏡頭中加入序號，并按順序將帶完整校色效果的鏡頭輸出。
在數字化方式帶來電影制作工藝的大規(guī)模變化甚至是革命的電影的今天，數字中間片無疑成了制作數字化電影最佳的方式。
 

運用數字建模制作的電影中的場景#p#page_title#e#

四．數字中間片的優(yōu)點
數字中間片（DI）制作的出現是當前電影業(yè)中最具意義，從其潛在影響力來看也是革命性的發(fā)展之一。DI正迅速成為未來電影后期制作的行業(yè)標準，同時它也正逐漸成為電影導演們最喜歡的完成手法之一。DI在幫助制片人實現創(chuàng)作構想方面，表現出了無與倫比的靈活性與高效性。
數字中間片工藝出現之前，導演在剪輯、作曲、混錄等后期的工作環(huán)節(jié)中看到的都是低分辨率的低素質畫面，有了DI后，導演可以隨時在數字投影機或者高清監(jiān)視器上，與音樂和混錄聲音同步觀看貼近最終膠片放映效果的畫，隨時在審片過程中切換不同的場次，檢驗影片整體影調的一致性，隨意的更改故事結構直到最后一刻；隨意的創(chuàng)作各種可能或不可能的影調，色調，色彩，增加發(fā)行版本，包括‘導演剪輯版’， 對于攝影導演來說，整個后期制作過程中能保持感官上的控制，對于每個鏡頭都能進行復雜色彩增強，復雜的色彩光線控制，不同發(fā)行格式的完全色彩控制，獲得高質量的最終影片。
對于制片人來說，數字中間片工藝讓他們很容易得在影片的制作過程中可以組織各種不同放映環(huán)境的看片會，而不必過的為時間，地點，放映效果擔心，并且在得到各方面反饋意見后再第一時間完成修改。減少后期制作的時間，減少延遲更改的成本，快速制作多種觀眾測評版本，在影片最后完成的時候，發(fā)行部門會很容易得獲得包括傳統(tǒng)膠片影院，數字放映影院，DVD等不同介質的發(fā)行版本。
而對于電影的最終展示環(huán)節(jié)—電影院來說，數字中間片工藝所制作的拷貝無疑是為他們不斷投資完善的放映環(huán)境起到了錦上添花的作用。傳統(tǒng)光學方式制作的拷貝由于工藝的限制，翻正、翻底、字幕、光學聲學等必不可少的處理環(huán)節(jié)使得電影院最終放映的效果是與原片相比慘不忍睹，而采用數字中間片制作的話，影片的畫面清晰度得到了大幅度的提高。因為后期全部是數字化制作，畫面質量上的損耗幾乎可以忽略，再加上不斷的調色調光，最終展現在電影銀幕上的是絢爛之極的畫面！
在數字中間片工藝開展的過程中，它使得電影的國際化合作變得更加方便快捷?！稘M城盡帶黃金甲》是其中一個典型的例子，該片在泰國進行底片的沖洗并完成數字掃描，在英國及香港進行數字特效的制作，在澳大利亞進行全片的數字中間片制作，在華龍電影數字制作公司進行全部宣傳片花的制作。在制作過程中需要從泰國獲得底片的數字文件，從香港和英國獲得制作好的數字特效鏡頭，并且經常需要與導演、攝影師以及澳大利亞的調色師進行溝通，雖然看起來參與制作的公司遍及全球，由于電影畫面以通用的數字格式傳遞，并且采用相近的數字中間片工藝流程，因此實際上并沒有因為地域的隔閡而給制作造成困難。反而由于充分利用了不同制作公司的制作能力，使得影片的后期制作實現了更高的效率。
 

 

五．采用數字中間片技術處理的電影
絕地戰(zhàn)警2 Bad Boys 2 Michael Bay
指環(huán)王 Lord of The Rings Peter Jackson
鋼琴師 The Pianist Roman Polanski
星球大戰(zhàn)前傳2 StarWars Episode II George Lucas
英雄
無極
太行山上
云水謠
墨攻
滿城盡帶黃金甲

六．數字中間片在發(fā)展過程中所存在的問題
對任何DI工作流程來說，最大的潛在缺陷來自網絡和存儲系統(tǒng)的處理速度、渲染能力及帶寬限制。導演和調色師當然希望能在工作流程的全程觀看全分辨率的素材而不是低碼率的代理素材。但由于采集電影膠片所占用的數據實在太大，因此，怎樣加快網絡和存儲系統(tǒng)的處理速度，是目前DI工作流程中必須解決的技術問題！

寬泰電影數字中間片所采用的硬盤陣列
因為我們必須在視頻的設備環(huán)境中完成電影的制作，這就要求調色師對于電影膠片的影像質感和技術標準要有深入的了解。調色的過程在24寸的視頻監(jiān)視器上完成，而最終的結果是在超過100平方米的巨大銀幕上，面對上百萬乃至上千萬的觀眾進行數萬次甚至數十萬次的反復放映。往往在小小的監(jiān)視器上看起來很漂亮的畫面到了巨大的銀幕上，由于細節(jié)被放大了數十乃至上百倍，就顯出瑕疵來了。制作環(huán)境和觀看環(huán)境的巨大差異，使得在現有設備條件下，對于數字影像的理解和經驗在對電影畫面進行數字化加工時就顯得尤為重要。
在另一方面，我們同時必須看到，數字中間片作為一種新的電影制作工藝，對于電影工業(yè)現有的制片流程都產生了不小的影響。這種影響貫穿了從創(chuàng)作構思、前期拍攝、后期流程、制作費用直到發(fā)行放映等諸多方面。作為一種全新的手段，全新的工藝，要加入到現有的成型的電影制作工藝流程中去，自然而然的會遇上很多阻力，發(fā)生很多預想之外的困難。其中最大的問題恐怕就是制作費用的問題，由于引入了底片數字化及還原膠片的過程，并加入了新的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，因此會在一定程度上顯著的增加后期制作成本。數字中間片工藝需要非常高端的數字制作設備以及高級的數字藝術創(chuàng)作人員，如何盡可能的降低工藝成本，如何盡量順暢的與現有的制作流程接口都是數字中間片工藝能否順利推廣的關鍵環(huán)節(jié)。
 

七．數字中間片在我國的發(fā)展
作為電影技術發(fā)展最前沿的手段，數字中間片的出現代表了電影制作數字化革命的階段性成果。以美國為代表的西方電影工業(yè)，它們在電影數字制作的道路上已經進行了將近三十年的探索。當膠片數字化的理論基礎和相應的技術手段及實際經驗都積累到一定程度后，數字中間片的出現成為了順理成章的事情。因此，雖然從世界上第一部全片采用數字中間片工藝制作的電影誕生到現在也只有短短的六年，但是美國在今年采用數字中間片工藝制作的電影將達到全部電影數量的90%。這對于一種全新的工藝來說，其推廣速度不可謂不驚人。這說明了數字中間片作為一種全新工藝在技術手段和藝術可能上的先進性，但我們也應該看到也同時因為美國電影原本就高昂的制片費用能很容易消化由于引入數字中間片工藝而新產生的制作成本。而對于電影制作數字化只有短短五、六年歷史的中國電影產業(yè)，我們的技術儲備和實際經驗都不能和發(fā)達國家相比。而對于我國以小成本投入為主流的電影制作環(huán)境，探索出一套適合中國電影現狀的工藝流程，最大程度的消化由于數字中間片工藝引入所增加的制作費用，也是數字中間片工藝能否為廣大的中國電影人所采用的關鍵因素。
 

達芬奇膠轉磁調色配光系統(tǒng)
2005年6月，由八一電影制片廠拍攝的電影《太行山上》將在華龍電影數字制作公司采用數字中間片工藝進行后期制作。同年7月18日，《太行山上》全片底片剪接完成，在華龍公司開始底片掃描數字化，數字中間片工作正式開始?！短猩缴稀返牡灼糨嬃?大本，2個小時，全片1650個鏡頭都進行了調色，使鏡頭轉換間色調銜接自然而不出現跳躍。DI調色配光前要先把原底的素材掃描。使用達芬奇系統(tǒng)完成底片掃描，2K分辨率，10比特4：4：4采樣，18日開始調色配光?！短猩缴稀稤I調色完成后，使用阿萊膠片輸出記錄儀輸出膠片版和數字院線母版，通過數字母版再輸出DVD版、數字BETA版。”技術核心是監(jiān)視器上的圖像效果與銀幕上的圖像效果到底匹配到什么程度，需要多次沖洗膠片樣片，比較監(jiān)視器的圖像與膠片電影圖像有哪些不同。DI的標定有很大的意義，傳統(tǒng)標定是由洗印廠來完成的。8月8日，《太行山上》數字中間片制作完成，在八一電影制片廠洗印車間放映室進行驗收。通過與經過傳統(tǒng)光學配光工藝制作拷貝的比照放映，采用數字中間片工藝制作的拷貝在色彩，清晰度，畫面穩(wěn)定性等多方面的優(yōu)勢得到了在場的各技術部門領導，以及攝影師和參與本片傳統(tǒng)洗印配光工作等相關技術環(huán)節(jié)人員的一致認可?！短猩缴稀肥菄a電影對數字中間片的第一次嘗試，
 
華龍數字公司《太行山上》項目所采用的lustre中間片設備
經過一年多的摸索與發(fā)展，中影華龍電影數字制作公司的在參考國外先進技術的同時，根據國內電影創(chuàng)作的特點，逐漸摸索出了一套適合中國電影的數字中間片工藝流程。電影《云水謠》將成為第一部由中國人自己采用完全符合電影底片密度技術的數字中間片工藝制作完成的中國電影。在《云水謠》里，數字中間片技術的運用可以看出來已經相當成熟，不同場景的色彩控制，以及部分場景的抽色處理，都為本片在藝術表現力方面加分不少。在秋水和碧云相戀的場景中，那些如夢如幻的優(yōu)美場景，是很難通過傳統(tǒng)的膠片電影工藝做到的。而老年碧云出現的一些場景中，通過數字技術可以輕易而精確地對畫面進行了抽色處理，在藝術感染力上能夠實現傳統(tǒng)技術所無法達到的境界。
電影是藝術與技術的結晶，每一次科技的進步都能直接影響到電影的發(fā)展，數字中間片制作的出現是當前電影業(yè)中最具意義，為電影創(chuàng)作所帶來的將是革命性的變化，DI正迅速成為未來電影后期制作的行業(yè)標準，我們相信，在不久的將來，電影將為我們制造出更多絢麗輝煌的夢想！
參考文獻
[1] 《中國銀幕》   華龍電影數字制作公司資深調色師馬平
[2] 《綜藝》雜志  《太行山上》嘗試中國電影第一次DI實戰(zhàn)
[3] 寬泰數字中間片手冊
[4] 《數字時代的電影技術與藝術》張歌東 
[5] 《電視字幕特技與動畫》2005年第12期